Die Geschichte des Thermalwassers von Castrocaro: Genuss, Pflege, Wohlbefinden von Körper und Geist
Ulisse Tramonti - Architekt und ordentlicher Professor für architektonisches Design, Universität Florenz
Die Thermalgeschichte von Castrocaro begann Ende 1830 während einer Prozedur für den illegalen Transport von Salzwasser, das der Kolonist Antonio Samorì aus einer Quelle auf der Klippe von Cozzi gestohlen hatte. Berühmt wurde das chlorid-, jodidund natriumbromidhaltige Wasser durch die Heilung von Adolfo Targioni Tozzetti, “junger Mann mit großen Hoffnungen”, Enkel des berühmteren Antonio, Magistrat Auditore del Circondario di Rocca San Casciano, und 1841 durch die “wundersame Heilung” der Marquise Caterina Martelli, Großherzogin am florentinischen Großherzoglichen Hof.
1851 eröffnete Graf Antonio Marescotti mit Hilfe des bemerkenswerten Carlo Frassineti im Palazzo Guarini das “Stabilimento Balneario delle Sorelle Liverini” mit speziellen Räumen für Bäder mit Marmorbädern, die mit allem notwendigen Komfort für Badegäste ausgestattet sind. Auch in Castrocaro fand in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, wie im übrigen Mitteleuropa, der so genannte “Krieg der Brunnen” statt, ein unerbittlicher Wettstreit zwischen den Eigentümern der verschiedenen Quellen, unter denen der dreißigjährige Aristide Conti einen beachtlichen Platz einnahm. 1871 eröffnete er in seinem eigenen Haus eine erste und kleine Badeanstalt, die 1874 mit Bädern aus poliertem Travertin, vertikalen und horizontalen Duschen, Räumen für Unterhaltung und Lektüre mit angrenzendem Café und Restaurant erweitert und getröstet wurde. Mit dem Kauf des Bauernhofes “il Ponte” im Jahr 1887 schuf Conti eine neue Fabrik und die Bepflanzung eines der später berühmtesten Kurparks Italiens. Der dauerhafte Erfolg des Unternehmens wurde von einer ausgewählten Kundschaft verordnet, die neben der Wirksamkeit des Wassers auch die berühmte “Virgilische Ruhe” eines Parks liebte, die zu einem grundlegenden Bindegewebe für das Leben der Badegäste selbst wurde: Die Spaziergänge regulierten den Zeitpunkt der Hydropinik-Behandlungen, die schattigen Ecken brachten die Badegäste in eine Art Therapie der Ruhe zurück.
Die ständige Suche nach neuen Quellen führte 1924 zur Entdeckung einer Quelle mit schwefelhaltigem Salz- und Jodsalzwasser im Park und, um sie zu schützen, zum Bau eines kleinen Tempels der Faenza “Premiata fabbrica di ceramiche d’arte Focaccia e Melandri”, inspiriert von dem archaischen griechischen Modell destilo “in antis”, mit Kiessäulen, die von zusammengesetzten Majolika-Kapitellen überragt werden. Im Inneren bedeckt ein prächtiger glasierter Keramik-Dossal eine Art Archosolium, aus dem das wohltuende Wasser austritt und in dem sich alle keramischen Töne von Blau, Grün und Gold mit raffinierter Eleganz mischen. Um den kleinen Tempel, “pompejianisch” genannt, aufzuwerten, wurden szenische Vorkehrungen getroffen, wie die große Verbindungstreppe zwischen den beiden Terrassen, die leider abgerissen wurde, und eine Reihe von Statuen, Tischen und Bänken, die von Giuseppe Casalini entworfen wurden.
1936 waren die wirtschaftlichen Schwierigkeiten der Erben der Grafen der Vorwand für die Aufnahme der Thermen von Castrocaro in die staatlichen Eigentumsgesellschaften. Ein uralter Traum, der seit 1925 von der Familie Mussolini gehegt und gepflegt wurde, insbesondere von Arnaldo, der Castrocaro wegen seiner Gewässer liebte, aber auch wegen seiner zentralen Lage in Bezug auf die Orte, die den Mythos der Herkunft seines berühmtesten Bruders nährten. Der Enthusiasmus für die Eroberung der Kolonien und die Proklamation des Imperiums berührte 1937 auch den Plan der großen Infrastrukturen, die in der Romagna durch das damals nicht verwirklichte Projekt der Autobahn Forlì-Mare sublimiert wurden, die die zahlreichen ausländischen Touristen, die sich an der Riviera Romagna aufhielten, in die Kunst- und Thermalzentren des Hinterlandes von Forlì bringen sollte, wie Bertinoro, die Rocca delle Caminate, die Thermen von Castrocaro und die Fonti Romane della Fratta.
Der Padiglione delle Feste (Festpavillion) war der erste, der “durch einen höheren Willen” gebaut wurde, als treibende Kraft hinter der Entwicklung des Thermalbads, das vom Ingenieur Diego Corsani vom Technischen Zentralbüro des Staatseigentums entworfen und mit einem sehr glücklichen Déco-Dekorationsgeschmack künstlerisch neu erfunden wurde, mit der Anmut und Ausdruckskraft von Tito Chini, Direktor der Fornaci Chini von Borgo San Lorenzo, dem wahren Schöpfer des Bildes des gesamten Komplexes. Der Pavillon wurde als ein Raum konzipiert, der in einer Explosion von Licht und Farbe gelebt werden sollte, gekennzeichnet durch kontinuierliche und symmetrische Transparenzen, die das üppige Grün des Parks im Inneren immer noch als aktives Thema zulassen. Die schlichten, stereometrischen Volumina werden durch die geschickte Verwendung der Materialien verstärkt: Terrakotta, schwarzer Marmor, Travertin und irisierende Keramik, die mit einem starken dekorativen Sinn das Gebäude mit dem stilisierten Wellenmotiv einhüllen. Eine Textur, in der entscheidende Farben wie Blau, Rot, Grün und Ocker vorherrschen, verbunden mit den berühmten metallischen Lüster der burgundischen Öfen, die die wiederkehrenden apotropaischen Motive Delphin und Füllhorn in unendlichen Variationen von Tönen abwechseln.
Außen, an den Seiten des Eingangs, die von zwei Nischen eingerahmt sind, stehen zwei Brunnen aus grünem “Kern”-Marmor, gekrönt von fünf Elementen in skalaren Dimensionen, die die typisch ägyptische Form des Papyrusblumenkapitals haben. Die Lichtexplosion des Eingangs verstärkt das kreisförmige Paneel des Bodens, wo die Farben dicht und entschieden werden, wird durch eine große Windrose in vier Teile geteilt; jeder Sektor trägt eine majestätische Galeone mit entfalteten Segeln, die von einem sternenblauen Himmel umgeben ist. Zu beiden Seiten des Eingangs zum Festsaal bewahren zwei kleine, symmetrische Gänge die Kostbarkeit zweier Schatullen, die von schillernden goldenen Wänden umgeben sind und vertikal abwechselnd die Motive der Blume, der Taube, des Delphins und des wunderbaren Füllhorns tragen.
Der große Saal wird durch dekorierte Oberlichter und Deckenleuchten aus Kristall beleuchtet, die von der Firma Venini aus Murano geliefert wurden, die auch die großen Kristalllüster mit umgekehrtem Kardinalhut und muschelförmigen Wandleuchten mit Perlmuttschimmerung herstellte, die durch geschwungene, glasartige Türkiswellen hervorgehoben werden. In der Galerie im ersten Stock gibt es zehn Bühnen, die mit ebenso vielen silberlackierten Paneelen geschmückt sind und ein dekoratives Thema bilden, das vom Zyklus der Jahreszeiten inspiriert ist. Der Spielsaal, der die Abfolge der Freizeit- und Ruhebereiche abschließt, wird für die Fläche von drei ganzen Wänden durch Tafeln bereichert, die die Spielkarten mit dekorativen Variationen aufwerten. Von den Seitengängen aus öffnen sich große türkisfarbene Türen zum Saal, auf dem die apotropaischen Dekorationsmotive des Granatapfelzweigs und der Füllhörner in Silber umrissen sind, aus denen ein faseriges Wasser zu den Locken der flackernden Delphine hinunterfließt. Der Pavillon wurde im September 1938 unvollständig von Prinz Umberto von Savoyen eingeweiht. Am 1.
Juni 1938 wurde die Neue Thermenanlage eröffnet, die auf die bereits bestehende Struktur der Thermen aufgepfropft wurde, nach einem Projekt des Technischen Finanzamtes von Forlì unter der Leitung des Ingenieurs Rosario Pappalardo, aber wiederum mit dem architektonischen und dekorativen Beitrag von Tito Chini. Zehn große Metopen aus Terrakotta mit Einsätzen aus blauer Emaille, fünf auf jeder Seite, tragen die Themen der Amphore, die wohltuendes Wasser abgibt, der Muschel und des Aquariums und unterstreichen die harmonische Räumlichkeit der monumentalen Pronaos, die durch drei große Öffnungen in das imposante Atrium der Anlage führt, das als außergewöhnlicher, doppeltvolumiger Ruhebereich konzipiert ist und von Chini in jedem Detail kontrolliert wird.
Es war Benito Mussolini, der nach einem Besuch der Teile des neuen Thermal-Kompendiums im Juni 1939 beschloss, die Größe des Parks zu verdoppeln und die alte Pension der Thermen in ein luxuriöses Grand Hotel zu verwandeln. Das Projekt wurde dem Ingenieur Pappalardo anvertraut, unter der Aufsicht von Chini, der seit November 1939 als “Künstlerischer Berater des Technischen und Finanzamtes von Forlì” qualifiziert war und der wesentliche kompositorische Änderungen vornahm, wie die Anhebung eines Stockwerkes im zentralen Teil des Gebäudes, die Schaffung der Loggia-Terrasse zum Park hin, den Wasserturm, den Entwurf eines neuen Eckkopfes mit Eingang an der Kreuzung der Via Nazionale und der Via Conti. Bei der Unterbrechung der Arbeiten 1943 hatte das Gebäude nur die äußere Hülle, die für das Regime notwendigen Räume im Erdgeschoss und nur wenige funktionsfähige Räume definiert und wurde erst nach dem Krieg fertiggestellt.